Фильм Стивена Спилберга, вышедший 11 ноября в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе — история происхождения знаменитого режиссера, полная отсылок, которые понравятся евреям диаспоры.

В недавнем интервью The Hollywood Reporter лауреат Пулитцеровской премии и премии «Тони» драматург Тони Кушнер объяснил, как Фабельманы, центральная семья в новом фильме Стивена Спилберга, получили свое имя.

«Спилберг означает «играющая гора», — сказал Кушнер. — “Шпилер” на идиш — актер, а “шпиль” может быть как речью, так и игрой. Я всегда думал, как дико, что этого парня – великого рассказчика, какие появляются раз в столетие, зовут Спилбергом: “играй-горой”».

Продолжая эту свою игру, Спилберг заменил «spiel» на «fabel», немецкое слово, означающее «басня», что намекает, почему этот мемуарный фильм не является строгой автобиографией. Крайне маловероятно, чтобы гений, пусть и старшего школьного возраста, пообещал кому-то, что он всегда будет хранить что-то в секрете, «если он когда-нибудь не снимет об этом фильм». Это было бы слишком идеально.

«Фабельманы» — четвертая совместная работа Кушнера со Спилбергом, но впервые легендарный режиссер взял на себя ответственность за соавторство.

Действительно, на протяжении всей своей обширной карьеры Спилберг почти всегда делегировал задачу сопряжения слов в сценарии кому-то другому. Но на этот раз он фокусирует свою камеру не на добрых космических пришельцах или предприимчивом археологе, и даже не на Нормандском пляже или польских концентрационных лагерях, а вовнутрь — не только на своеобразной истории своей собственной семьи, но и на своем росте как художника и человека. И получилось выдающееся кинопроизведение, один из лучших фильмов года, не похожий ни на какой другой в несравненной карьере этого новатора.

2,5-часовая картина проносится мимо, сбивая с толку и отчасти напоминая сборник воспоминаний о детстве в духе «Амаркорда» Федерико Феллини или «Дней радио» Вуди Аллена. Кульминация фильма, вихрь противоречивых эмоций, показывает, как юный Сэмми Фабельман осознает свою сверхспособность: умение мыслить кинематографически, выражать себя в изображениях и монтаже. Но он все еще крайне озадачен, даже обескуражен этим талантом. И он не в состоянии предсказать, как люди отреагируют на масштабность его работы.

Да, сейчас он снимает только домашнее кино. Но в его доме много чего происходит. Старший брат трех сестер Сэм (сначала Матео Зорион Фрэнсис Де Форд, играющий малыша с широко раскрытыми глазами, а затем потрясающий Габриэль Лабель, более уверенный в себе и сообразительный подросток), первым обнаруживает, что существует разлад в браке его родителей. Его кинокамера – как микроскоп: рассматривая пленку, он делает вывод, что его мать (прекрасная Мишель Уильямс) и его «дядя» Бенни (Сет Роген) влюблены друг в друга, а отец (Пол Дано) остается в неведении.

Однако все остальные знают, что мама (Митци) — одна из тех невероятных личностей – центр мироздания, привлекающая внимание в любом обществе, которая может вдохновить ребенка в более позднем возрасте на создание кинематографического любовного письма. Это также указывает на уровень зрелости этой элегантной истории.