Новый израильский фильм рассказывает о проблемах мизрахов в сообществе харедим
Картина посвящена семье харедим (ультраортодоксов), живущей в Бней-Браке, но в ней есть несколько неожиданных поворотов
Фильм Пинхаса Вейе «Ни днем, ни ночью» («Ло йом ве-ло лайла»), премьера которого состоялась в кинотеатрах Израиля 20 февраля, рассказывает необычную историю. Биография режиссера также весьма нетривиальна.
Картина посвящена семье харедим (ультраортодоксов), живущей в Бней-Браке, но в ней есть несколько неожиданных поворотов. Семья недавно стала ортодоксальной и приехала из Франции, что делает ее аутсайдерами в избранной общине, сообщает JP.
Семья происходит из общины мизрахи (потомки местных евреев Ближнего Востока и Северной Африки), что, возможно, не создало бы им проблем, если бы не тот факт, что их сын, Рафаэль (Адам Хатука Пелед), оказывается вундеркиндом в изучении Торы.
Его мать, Ахува (Мааян Амрани), считает, что он должен учиться в самой лучшей ешиве, которую возглавляют и в которой учатся почти исключительно ашкеназы. Блестящие способности Рафаэля таковы, что его поступление не должно вызывать сомнений, но среди руководства этой ешивы глубоко укоренилось предубеждение против мизрахов.
Любой, кто следит за новостями в Израиле, знает, насколько это актуально. Элитные ашкеназские ешивы часто попадают в новости за отказ принимать учеников-мизрахов, которых они считают второсортными в различных отношениях. Иногда они даже физически разделяют учеников, чтобы ашкеназские и мизрахские дети не могли играть вместе на переменах.
В мире ашкеназских ешив бытует мнение, что мизрахи не такие умные и не такие соблюдающие, как они сами. В среде харедим сомневаются, что дети баалей-тшува (выходцев из светских семей, пришедших к религии), когда вырастут, будут следовать религиозным законам.
Ахува стремится найти способ устроить Рафаэля в ешиву, считая, что если его не примут, это повредит шансам найти хорошую пару для него самого и для его братьев и сестер.
Для его отца, Шмуэля (Эли Менаше), подрядчика, не брезгующего физическим трудом, ситуация сложнее. Ему не стыдно работать руками, но он понимает, что попал в общество, в котором изучение религии считается единственным престижным занятием. Гордясь Рафаэлем, Шмуэль испытывает понятную обиду на религиозный истеблишмент, который дискриминирует его сына.
Пинхас Вейе (MAAYAN AMZALEG
Строго религиозный Шмуэль считает, что те, кто находит его сына недостаточно хорошим из-за цвета кожи, на самом деле нарушают религиозный закон, и не желает иметь с ними ничего общего. Но его жена полностью приняла новую систему и ее ценности и настаивает на том, что если Шмуэль не возьмет дело в свои руки, у их сына не будет блестящих перспектив, которых он заслуживает.
Шмуэль пытается убедить главу ешивы (Шмуэль Вилозни) принять Рафаэля, но его недовольство копится и в конце концов вырывается наружу, что приводит к неожиданным последствиям для всей семьи.
В одном из недавних интервью Вейе сказал, что сюжет фильма представляет собой сочетание его собственной биографии и истории соавтора сценария, Аарона Исраэля. Родители Вейе, в которой родилось восемь детей, стали ультраортодоксами, «настолько жесткими, насколько это возможно». Исраэль происходит из семьи, похожей на изображенную в фильме: родители, выходцы из семей алжирско-тунисского происхождения, недавно стали религиозными.
«Аарон — гений Торы, — говорит Вейе, — он был оскорблен тем, что в детстве его отдали во второсортную ешиву».
Познакомившись с кино, Вейе стал одержим им. В конце концов он увидел в кинотеатре фильм Эминема «Восьмая миля». После этого он просиживал в кинотеатрах и за просмотром DVD дни напролет и в итоге начал изучать кинематограф в университете. Долго не имея нормальной постоянной работы, Вейе в конце концов объединил усилия с Исраэлем, чтобы написать сценарий, по которому был снят фильм «Ни днем, ни ночью».
По его словам, оба они вдохновлялись фильмами британских режиссеров, таких как Майк Ли, и нескольких иранских, особенно «Разлукой» Асгара Фархади. Влияние этих двух режиссеров прослеживается в тихой, но очень эмоциональной атмосфере картины.
Когда его попросили объяснить дискриминацию харедим-мизрахи, режиссер сказал: «Отчасти это происходит от европоцентричного взгляда… Что-то вроде европейской гордости за свою белизну. Харедим ментально остались в XIX веке. Они чувствуют, что должны сохранять свою общину, ее чистоту в неприкосновенности».
Изображение отца героя человеком, который занят физическим трудом, был обусловлен идеей сделать историю «немного библейской». По словам режиссера, они вспомнили историю Эсава, который проводил свои дни, работая в поле.
«Это показалось правильным... И потом, есть факт, что харедим не работают. Они не участвуют в трудовой деятельности, они отказываются от дерех-эрец [пути земли], от участия в жизни мира. И это не путь Торы... В прошлом евреи жили по-иному. Рамбам считал, что человек должен сочетать изучение Торы с работой, дабы иметь возможность содержать себя и свою семью».
В то время как мать героя полностью принимает ценности своей новой общины, расстроенный отец выражает чувства Вейе и Исраэля, которые покинули свою общину, чтобы заняться кинематографом.
Умерла бывшая скрипачка Большого театра Марта Кушнирская
22 февраля 2025 скончалась скрипачка и педагог, бессменный участник легендарного Ансамбля скрипачей Большого театра п/у Ю. Реентовича Марта Кушнирская.
Марта Кушнирская родилась в Москве в 1933 году.
Отец, Лазарь Кушнирский, был виолончелистом оркестра филармонии, мать, Ида, – пианисткой, концертмейстером солистов балета и педагогом. Если учесть и предыдущие поколения, то «трудовой стаж» музыкантов семьи Кушнирских насчитывает около 300 лет.
В шестилетнем возрасте Марта была принята в «Школу одаренных детей», преобразованную позже в школу-десятилетку при Московской консерватории. Здесь учились и такие будущие знаменитости, как Игорь Ойстрах, Леонид Коган.
Окончив с отличием школу в 1952 году у преподавателя Валерии Меренблюм, Марта отлично сдала и экзамены по специальности в Московскую консерваторию. Но ее не приняли – консерватории не нужны были «безродные космополиты», против которых тогда велась кампания. Она ответила на все вопросы по истории СССР (в основном по истории КПСС), но на следующий день увидела в списке абитуриентов против своей фамилии неудовлетворительную отметку. Пришлось забрать документы и отправиться в Ленинград, где она снова сдавала те же экзамены в Ленинградскую консерваторию. Здесь она была принята и попала в класс профессора Вениамина Шера. С первого курса это была единственная студентка, получавшая «Сталинскую стипендию».
В 1958 году Марта с отличием окончила консерваторию, а в 1962 году – и аспирантуру при ней. На протяжении всей учебы она выступала в концертных залах Ленинграда и с сольными концертами, и в составе ансамблей.
Спустя год был объявлен конкурс в оркестр Государственного академического Большого театра СССР: открывали Кремлевский Дворец съездов, сцена которого по существу стала филиалом сцены ГАБТа. В этом конкурсе, состоявшем из трех туров, приняла участие и Марта Кушнирская. Газета «Советский артист» 16 марта 1963 года писала:
«В результате прослушивания в двух турах и тайного голосования в оркестр принято 25 человек, в числе которых такие замечательные музыканты, как лауреаты международных конкурсов, солист оркестра Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова фаготист С. Красавин, аспирантка Ленинградской консерватории скрипачка М. Кушнирская…
Часть артистов, принятых по конкурсу, в самое ближайшее время приступит к работе в оркестре театра».
В составе оркестра Большого театра Марта Кушнирская проработала более 30 лет, оставаясь одной из ведущих скрипачек при таких знаменитых дирижерах, как Евгений Светланов, Юрий Файер, Борис Хайкин, Геннадий Рождественский, Александр Мелик-Пашаев… Исполняла она и сольные партии в концертах артистов театра.
Поступив в оркестр, Марта вскоре получила приглашение и в другой прославленный коллектив – ансамбль скрипачей Большого театра. Причем участие в ансамбле не освобождало музыканта от основной работы в оркестре театра.
Организатором ансамбля и бессменным руководителем его на протяжении более 25 лет был выдающийся музыкант – народный артист РСФСР Юлий Маркович Реентович. Ансамбль был создан в конце 1955 года, а его первое публичное выступление состоялось 25 февраля 1956-го, и эта дата считается днем его рождения. Марту приняли в ансамбль через семь лет после этой теперь уже исторической даты.
В 1982 году Реентович умирает, не дожив двух лет до своего семидесятилетия. Ансамбль, лишившись авторитетного руководителя, начал распадаться, и в 1984 году прекратил свое существование.
Марта Кушнирская продолжала работать в оркестре Большого театра до 1995 года, а затем перешла на преподавательскую работу в Академию имени Маймонида.
В 1998 году Марта Кушнирская организовала молодежный ансамбль скрипачек «Мелодия». За годы своего существования ансамбль выступал со знаменитыми солистами Большого театра: Ириной Архиповой, Зурабом Соткилавой, Владиславом Пьявко, Еленой Зеленской, Мариной Шутовой и другими.