Пережившие Холокост осудили режиссера Джонатана Глейзера за высказывание об Израиле
Пятнадцать человек, переживших Холокост, раскритиковали кинорежиссера Джонатана Глейзера за его речь на церемонии вручения премии «Оскар», в которой он заявил, что Израиль использовал Холокост в интересах конфликта. И заявили, что ему должно быть стыдно за то, что он использовал Аушвиц для нападок на еврейское государство, пишет The Jerusalem Post.
Выживший в Аушвице и Бухенвальде и единственный выживший из 105 членов своей семьи, Дэвид Шектер заявил, что комментарии Глейзера были «фактически неточными и морально неоправданными».
«Вы решили использовать Холокост для подтверждения своего личного мнения. Вы сняли фильм о Холокосте и получили «Оскар». И вы еврей. Вам повезло. Но с вашей стороны позорно брать на себя смелость говорить от имени шести миллионов евреев, в том числе полутора миллионов детей, которые были убиты исключительно из-за своей еврейской идентичности», — заявил Шектер, президент Американского фонда переживших Холокост (HSF USA). «Вам должно быть стыдно за то, что использовали Аушвиц для критики Израиля».
94-летний выживший заметил, что позорно то, что Глейзер счел нужным говорить от имени переживших Холокост, многим из которых не было предложено убежища в других странах и где «не было еврейской страны, куда мы могли бы бежать».
«Если создание, существование и выживание Государства Израиль как еврейского государства в вашем понимании приравнивается к «оккупации», то вы, очевидно, ничему не научились из своего фильма», — заметил Шектер.
Шектер рассказал, что нынешний политический ландшафт является результатом действий прошлых арабских лидеров, которые отвергли существование Государства Израиль. А нынешний конфликт стал результатом попыток Ирана и его сателлитов помешать миру с Израилем, к которому стремятся несколько арабских государств. Усилиям Ирана способствовали многие, кто «по наивности или злому умыслу обвинял «оккупацию»».
Переживший Холокост заявил, что нынешняя ситуация в Израиле не имеет ничего общего с Холокостом, геноцидом, а возникновению государства предшествовали сотни лет присутствие и право еврейского народа жить на этой территории.
Шектер раскритиковал использование Глейзером сцены вручения «Оскара», чтобы сравнить резню 7 октября с израильской самообороной.
Письмо было подписано Исполнительным комитетом HSF USA. Подписавшимися были выжившие Дена Аксельрод, Магда Бадер, Эстер Файндер, Рене Файерстоун, Элла Фрумкин, Джей Ипсон, Вера Карлинер, Аннетт Лантос, Луиза Лоуренс-Израэлс, Ширли Рубин, Анита Шустер, Чарльз Сребник, Агнес Вертес и Томас Вайс. Анита Шустер, супруга пережившего Холокост. Письмо также подписали дети выживших – Клэр Файерстоун, Катрина Лантос Светт, Стив Москович и Нейл Шектер.
Вечером 10 марта Глейзер получил «Оскар» за лучший иностранный фильм за фильм о семье коменданта Аушвица, живущей на территории лагеря смерти.
«Наш фильм показывает, к чему дегуманизация ведет в худшем случае. Она сформировала все наше прошлое и настоящее», — заявил Глейзер в своей речи. «Будь то жертвы 7 октября в Израиле или нападение на сектор Газа, все жертвы этой дегуманизации – как нам противостоять этому?».
Концерт для шофара с оркестром: израильский музыкант играет на бараньем роге
Строя успешную музыкальную карьеру, Цемах всегда находил время для игры на шофаре
Лариса Узвалкнезависимый журналист
Евреи трубят в шофар на протяжении тысячелетий. В основном это происходило в контексте религиозного ритуала, в основном в синагоге на Рош а-Шана и в Йом Кипур. И хотя за последние годы бараний рог не раз появлялся на джазовых концертах, классические исполнители прибегают к нему крайне редко.
Валторнист Бар Цемах, израильтянин, живущий в Берлине, добавил шофар в свой исполнительский набор и собирается превратить его в полноценный классический оркестровый инструмент, сообщает Jerusalem Post.
Цемах явно намерен заявить о себе на мировой классической сцене и готов приложить все усилия, чтобы это произошло. Уже будучи известным оркестровым музыкантом и солистом-валторнистом, несколько лет назад он добавил в свой музыкальный арсенал шофар и намерен проложить ему путь в классический мейнстрим.
Между тем валторна, его первый инструмент, — один из самых сложных в освоении. «Я всерьез увлекся валторной примерно в 19-20 лет, когда играл в оркестре Берлинской государственной оперы», — объясняет Цемах.
Это позволило ему близко познакомиться с одним из величайших имен в области классической музыки. «Дирижером был Даниэль Баренбойм. Я пробыл там полтора года. Так я познакомился с Баренбоймом». Это также привело к еще одному профессиональному переезду юноши. По его словам, он вошел в состав оркестра «Западно-восточный диван», основанный Баренбоймом и выдающимся ученым-философом палестинского происхождения Эдвардом Саидом, а затем прошел прослушивание и был принят в Дюссельдорфский симфонический оркестр.
Строя успешную музыкальную карьеру, Цемах всегда находил время для игры на шофаре. «Шофар всегда оставался на втором плане, с тех пор как мне исполнилось 18 лет. Я не ожидал, что с ним все сложится так хорошо, но благодаря людям, которые меня окружают, и людям, с которыми я наладил отношения, мне удалось достичь такого уровня, что в следующем году я выступлю на премьере произведения для шофара с оркестром. В качестве солиста я буду играть с Берлинским филармоническим оркестром».
Возвысить нетрадиционный («этнический») инструмент до фактического официального признания его законного места в классической музыке — нелегкая задача и для опытного, а тем более для молодого музыканта. «Я могу сыграть на шофаре целую хроматическую партию», — утверждает Цемах.
Это был кивок в сторону странного классического музыкального предприятия, которое включает шофар, в ограниченной мелодической роли. Американский композитор еврейского происхождения Мейра Варшауэр, например, использовала шофар в некоторых своих произведениях, таких как «Ткия. Концерт для шофара, тромбона и оркестра».
Цемах, похоже, использует любую возможность, чтобы вывести шофар на сцену. Недавно он сыграл на концерте, посвященном всемирно почитаемому 87-летнему кларнетисту-клезмеру Гиоре Фейдману. Планируется записать полный альбом коротких пьес, написанных для шофара.
Но пока Цемах нацелен на более значительный проект, который должен помочь закрепить место шофара в классической музыке. В этом начинании ему активно помогает коллега-израильтянин. «Композитор концерта для шофара, который я буду играть с Берлинским филармоническим оркестром, — Амир Шпильман».
Бар происходит из музыкальной семьи с давними традициями. Его отец, Нир, — главный трубач Израильского оперного оркестра, а мать, Тали, была профессиональной флейтисткой, прежде чем обратилась к альтернативным медицинским практикам.
Но как получилось, что Цемах начал играть на валторне, одном из самых сложных академических инструментов? «На стене висел старый рожок, и мой отец снимал его и давал мне дуть в него», — вспоминает он. Ребенок с самого начала подавал надежды. «Когда мне было два года, я мог издать с помощью валторны неприличный звук», — смеется он.
Он также подавал надежды в вокале и в детстве несколько раз участвовал в реалити-шоу Music School young. «У меня было очень необычное детство. С 7 до 13 лет я больше играл на фортепиано, чем на валторне. Я играл песни со своими родителями. И мне было весело на телешоу — я был телевизионной знаменитостью. Мне очень нравилось петь», — смеется он.
Дела с валторной приняли более серьезный оборот, когда в возрасте 14 лет Цемах поступил в Высшую школу искусств имени Тельмы Йеллин в Гиватаиме. Все шло хорошо, и подросток получил стипендию от Фонда Шаретта (Американо-израильского культурного фонда), который оказывает финансовую поддержку начинающим артистам.
Судя по уже достигнутым успехам Цемаха, он с шофаром, без сомнения, проложит себе путь на самые блистательные сцены мира. И, несомненно, другие коллективы вскоре последуют примеру Берлинского филармонического оркестра. Следите за новостями.