Владимир Грамматиков: «Кино для меня — исцеление»
Гость подкаста STMEGI «Мир кино» — известный режиссер
Гость подкаста STMEGI «Мир кино» — известный режиссер.
— Владимир Александрович, прежде чем стать известным режиссером, вы поступили в ГИТИС на актерское, а до ГИТИСа даже учились в Бауманке.
— Да, но не доучился.
— Такой контраст — высшее техническое училище и актерское мастерство…
— Дело случая. Папу перевели из Донбасса в Москву на работу в Министерство угольной промышленности. Дали квартиру, и мы оказались на одной лестничной площадке с Михалковыми. Иначе я бы никогда не узнал про эту жизнь.
Мы с Никитой до восемнадцати лет были просто неразлучны. Он уже начал сниматься, и однажды я приехал на съемку фильма «Приключения Кроша». Так что эта бацилла уже тогда стала заползать в мое сознание.
В это же время Андрон Кончаловский снимал свою дипломную работу — фильм «Мальчик и голубь». Там был эпизод, в котором нужно было на Красной площади выпустить сизарей, но чтоб они не улетели, мы с Никитой в какой‑то голубятне две ночи вязали нитками им крылья. И на следующий день меня пригласили на съемку к четырем утра — около Собора Василия Блаженного. Операторы полили булыжник водой, посыпали зернышки, выпустили наших связанных сизарей, и еще нужно было выпустить главного героя — почтового белоснежного голубя. А у оператора Миши Коржавина не было пальцев на руке, и так случилось, что меня посадили на операторский кран, который поднимался. В одной люльке сел оператор, а в другой — я. И мне нужно было в момент спуска люльки перевести на объективе камеры с одной риски на другую. Буквально миллиметра четыре. Я был мокрый от волнения, меня колотило от восторга из-за боя курантов. Голуби, политый булыжник и я, сидящий на операторском кране… Вот где все произошло!
— Вы, наверное, не просто так родились 1 июня — в День защиты детей, — и судьбой, видимо, было предрешено снимать именно детские фильмы.
— Это спасибо маме. Она терпела до трех ночи, чтоб не родить меня 31 мая, дабы я не маялся всю жизнь. Я ей очень благодарен. Я прожил потрясающую жизнь. И живу…
А вообще, это случайность. Сейчас расскажу. По окончании режиссерского факультета ВГИКа я был распределен на «Мосфильм» в комедийное объединение Георгия Николаевича Данелии, которого хорошо знал. Прошел месяц, другой, третий… Ничего не происходит. Я к Данелии. Он мне говорит: «Будет полный метр, мы тебя запустим, потерпи». А терпения‑то нет! И вот как‑то иду по студии Горького, где я в это время снимался, и навстречу мне — Юрий Павлович Егоров, режиссер знаменитого фильма «Добровольцы». «Что делаешь?» — он мне. «Вот, — говорю, — закончил ВГИК, четвертый месяц жду на «Мосфильме» запуска». «Что тебе Мосфильм? Приноси детский рассказ, мы тебя завтра запустим»,—говорит он. Я приношу Хармса. Мне говорят: «Хармса не надо. Возьми детский рассказ Юрия Сотника». Я прочел его рассказ «Тайфун, фас!» и снял свою дипломную картину. И картина оказалась суперуспешной. Фильм увидела Татьяна Лиознова, которая на тот момент уже была известна по фильмам «Три тополя на Плющихе» и «Семнадцать мгновений весны». Ребята со студии говорят мне: «Тебя Лиознова ищет». Я стучусь к ней в кабинет: «Здрасьте, я Грамматиков». «Очень хорошо. Видела твой фильм. Очень энергично. Молодец! Хочешь полный метр?» — спрашивает она. «Татьяна Михайловна, кто ж не хочет?» — отвечаю. А в те годы полный метр имели Шукшин, Тарковский, Кончаловский… Избранные. Остальные работали по несколько лет ассистентами режиссеров. В общем, Татьяна Михайловна дает мне сценарий «Усатого няня».
— И этим все сказано… Один из моих любимых фильмов, и это не лесть. Поделитесь с нашими читателями историей того, как вы подбирали этих бармалейчиков?
Тогда в Советском Союзе было законодательство, гласящее, что ребенок может работать только четыре часа в день. А съемочный день был восемь часов. Что делать в остальные четыре часа? И тут мне приходит идея! Я поручаю своим ассистентам найти восемнадцать пар близнецов. И они нашли их. Я рассчитывал, что утром буду снимать Катю, а вечером — ее сестренку Дашу. Но не тут‑то было. Выяснилось, что близнецы похожи только внешне, а по характеру всегда диаметрально противоположны. Мой великий эксперимент не удался! (Смеется)
— А как вы утвердили Проханова на роль Кеши Четвергова?
— Признаться, поначалу думал, что вообще не будет проблемы с героем. Ну что стоило найти в то время обаятельного молодого человека, играющего на гитаре? Да любой студент «Щуки» или «Щепки». И вдруг возникает проблема — приходят актеры и не могут наладить коммуникацию с детьми. Одни сюсюкают, другие, наоборот,— чуть ли не командуют. Тех и других хватает на 5–7 минут. Сроки горят, время идет, а актера нет. И вот спасает нахальство Проханова. Распахивается дверь помещения студии Горького, где я находился, заходит молодой человек: «Здрасьте! Я знаю, вы ищете героя, можете его больше не искать. Я тот, кто вам нужен. Я прочитал сценарий — это я». Я говорю: «Пошел вон, и чтоб духу твоего здесь не было, нахал!» Но он не отставал. Тогда я ему сказал, чтоб спустился на второй этаж в 212‑ю комнату, там дети. А детям сказал: «Дети, к вам придет дядя, будет с вами играть. Делайте что хотите». Он ушел. Я подошел через двадцать минут. А там крики, визги… И вдруг — внезапная тишина. Я остановился, думаю: доэкспериментировался. Тихо подкрадываюсь, приоткрываю дверь и вижу: Сережа лежит на полу: «Мы рыбы, а рыбы молчат». Дети ползут за ним. Я увидел глаза детей и понял, что вот он, Кеша Четвергов.
— Как важно утвердить правильных актеров на нужные роли…
Обратите внимание: ни Ролан Быков, ни Борис Рыцарев, ни Илья Абрамович Фрэз — ни один из наших великих детских режиссеров не оставил после себя наследия в виде методик работы с детьми. Это невозможно. Каждый режиссер по-своему выстраивает отношения с детьми-актерами. И это очень индивидуально.
— Владимир Александрович, и в заключение — короткий ответ на короткий вопрос. Что для вас кино?
— Кино для меня — исцеление.
Беседовала Анастасия ВОРОНИНА
СПРАВКА
Владимир Грамматиков родился 1 июня 1942 года в Свердловске. Кинорежиссер, актер театра и кино, педагог. Выпускник ГИТИСа и ВГИКа. Комедийный детский фильм «Усатый нянь» режиссера Грамматикова — один из лидеров проката — около 28 миллионов зрителей. Лауреат премии Президента России в области литературы и искусства. С 2001 года руководит актерской мастерской во ВГИКе.
Венецианская биеннале исключила Россию и Израиль из числа претендентов на победу
Жюри Венецианской биеннале исключило из претендентов на награды представителей стран, руководителей которых обвиняют в Международном уголовном суде (МУС). Ограничения, по-видимому, касаются России и Израиля, пишет Reuters со ссылкой на представителей выставки.
Жюри Венецианской биеннале объявило, что не будет рассматривать на награды работы представителей стран, лидеры которых находятся под следствием Международного уголовного суда. Reuters пишет, что фактически это означает отстранение России и Израиля от борьбы за «Золотого» и «Серебряного льва».
Решение приняли пять членов жюри, которым предстоит выбрать победителей среди 110 участников выставки, открывающейся 9 мая.
«Это жюри воздержится от рассмотрения тех стран, лидеры которых в настоящее время обвиняются в преступлениях против человечности Международным уголовным судом», — говорится в заявлении, опубликованном 23 апреля.
Россия и Израиль прямо не названы, однако их лидеры — их лидеры — Владимир Путин и Биньямин Нетаньяху — находятся под действующими ордерами МУС, напоминает Reuters. Посольства России и Израиля в Риме на запросы о комментариях не ответили.
Сама биеннале подчеркнула, что жюри действует самостоятельно: «Это позиция, которую члены жюри решили выдвинуть и предать огласке. Это естественное выражение свободы и автономии, которую гарантирует биеннале».
Источник: RTVI