«Я стала невидимкой»: Дженнифер Грей рассказала как ринопластика уничтожила её карьеру
Известный своей беспощадностью по отношению к знакомым женщинам Чарли Шин отпустил в 2017 году жестокую шутку о своей партнёрше по фильму «Выходной день Ферриса Бьюлера» Дженнифер Грей. «Вы никогда не видели, чтоб ринопластика рушила карьеру, пока её не сделала Дженнифер Грей», — сострил Шин. И был до обидного точен.
В 1988 году узнаваемость 28-летней Дженнифер резко взлетела благодаря выходу фильма «Грязные танцы», в котором актриса сыграла отбившуюся от рук домашнюю девочку из еврейской семьи. Однако свалившаяся на актрису слава не помогла ей отказаться от идеи сделать ринопластику (операционная коррекция формы носа), ведь зерно сомнения было брошено задолго до «Грязных танцев» и самым близким человеком — мамой.
«Я стала невидимкой:» Дженнифер Грей рассказала как ринопластика уничтожила её карьеру
Дженнифер с Патриком Суэйзи
В своей книге мемуаров «Из-за угла» Дженнифер рассказывает о том, как изменение формы носа разрушило её карьеру и заставило чувствовать, что она предала саму себя. Дженнифер родилась в семье актёра Джоэла Грея и певицы Джо Уайлдер, поэтому выбор карьеры во многом был для неё предопределён. Но из-за своей специфической внешности Дженнифер не получала желаемых ролей, поэтому её мама предложила ей сделать ринопластику, чтобы облегчить жизнь кастинг-директорам. Мама прекрасно понимала, что такое шоу-бизнес, и на какие жертвы идут многие артисты ради карьеры, поэтому её совет был ни чем иным, как прагматичным соображением.
«Она сказала: "Знаешь что? Тебя очень сложно пристроить на какую-нибудь роль. Упрости задачу кастинг-директорам". Это не значило: "Ты некрасива". Речь шла о том, хочу ли я быть актрисой или нет», — вспоминает Дженнифер.
«Я стала невидимкой:» Дженнифер Грей рассказала как ринопластика уничтожила её карьеру
«Когда я была маленькая, я была абсолютно против ринопластики. Это было моим принципом. Мне нравилось, что мои родители сделали операцию по коррекции формы носа. Я понимаю их, ведь это было в 50-х. Им надо было ассимилироваться. Понятно же, что тебе нужно сменить имя, делать определённые вещи, чтобы "нормализоваться". Ты не можешь быть геем. Ты не можешь быть евреем. То есть, ты не можешь выглядеть как еврей. Ты просто пытаешься встроиться в те нормы, которые на данный момент придумало общество».
В попытках «нормализоваться» родители Дженнифер дали бы фору многим коллегам по цеху. Джоэл не только сделал ринопластику, а ещё и сменил для верности слишком еврейскую фамилию Кац на безликую Грей, которая буквально переводится как «серый». А о своей гомосексуальности объявил лишь в 82 года — когда уже было ничего не страшно.
Дженнифер долго сопротивлялась идее сделать операцию на носу, но когда стало ясно, что даже популярность фильма «Грязные танцы» не повлекла за собой всплеск предложений сниматься, актриса решилась на консультацию у пластического хирурга. Грей отправилась к мастодонту ринопластики, который сообщил ей, что у неё искривлённая перегородка, обеспечивающая ей лишь 20 процентов проходимости воздуха, и отсутствует кончик носа. Дженнифер попросила оставить горбинку и просто слегка подправить форму носа, в надежде, что однажды ей предложат роль героини не еврейского происхождения.
«Мне было почти 30 лет и большую часть своей взрослой жизни я пыталась полюбить и принять себя такой, какая я есть. Поэтому решение лечь под нож было сродни признанию поражения».
Но в итоге актриса решилась на процедуру и была весьма довольна первоначальным результатом — хирург лишь слегка приподнял кончик её носа, в остальном сохранив его форму, поэтому внешность Грей не претерпела серьёзных изменений. К тому же ей действительно стало поступать больше предложений по работе.
«Я стала невидимкой:» Дженнифер Грей рассказала как ринопластика уничтожила её карьеру
Дженнифер в фильме "Ветер"
Год спустя во время съёмок фильма «Ветер» она заметила белые хрящи на кончике своего носа. Грей снова обратилась к доктору с просьбой подправить это недоразумение, но отметила, что в целом очень довольна формой своего носа и не хотела бы её менять — тем более, что она не могла себе позволить серьёзные изменения во внешности посреди съёмочного процесса.
Но вторая операция имела катастрофические результаты и для личной жизни, и для карьеры Дженнифер. Через пару недель после операции, когда Дженнифер впервые увидела себя в зеркале без гипса, она не смогла себя узнать.
«Я стала невидимкой:» Дженнифер Грей рассказала как ринопластика уничтожила её карьеру
Дженнифер на премьере фильма "Ветер"
«Я не могла понять, на что я смотрю. Я лишь понимала, что случилось что-то плохое. Ощущение было такое, будто я объелась грибов и вижу страшные галлюцинации».
Не только Дженнифер не могла узнать себя — друзья и коллеги тоже с трудом справлялись. Одно из самых болезненных воспоминаний подобного рода — первый выход в свет после операции, когда на премьере фильма «Ветер» Майкл Дуглас не узнал Дженнифер. По словам Дженнифер, она в одно мгновение стала невидимой для всех, перестала быть собой. Так попытка исправить внешность и сделать её удобной для карьеры стоила Дженнифер самой карьеры, которая медленно пошла на спад.
Теперь люди воспринимали Дженнифер как наглядный урок, поучительную историю о катастрофических последствиях отказа от себя. «Казалось, что я совершила непростительное преступление: умышленно лишила себя единственной вещи, которая делала меня особенной». Сегодня актриса отмечает, что в попытках перестать быть «носом» и стать цельной личностью в глазах общества, она так и осталась для всех тем, чем была в начале — носом.
Источник: kino-teatr.ru
Читайте также
Все материалы рубрики
Антон Брейтбарт и его волшебный ящик
Телеприставка «Б-2» была механической и работала при помощи диска Нипкова
Ровно 90 лет назад, 10 мая 1932 года Ленинградский завод «Коминтерн» выдал на-гора новую продукцию. 20 деревянных, блестящих от лака ящичков тщательно проверяли сотрудники ОТК. И неудивительно: в жизнь выпускались первые приемники телесигнала Страны Советов.
Были они совершенно не похожи на современные модели.
Телеприставка «Б-2» была механической и работала при помощи диска Нипкова. Диск из непрозрачного материала с расположенными по спирали отверстиями подсвечивался сзади лампой. Управляя работой лампы в процессе вращения диска можно было формировать наблюдаемое изображение.
На лицевой стороне располагались смотровое окно, позволяющее увеличить изображение до размера 3×4 см., и три ручки регулирования. Принималось изображение, разложенное на 30 строк при частоте 12 кадров в секунду. У первого телевизора не было своего звукового канала -
требовался дополнительный радиоприемник, настроенный на соответствующую частоту.
С левой боковой стороны корпуса расположен рычаг фазирования изображения - установки кадра в рамку. Задняя стенка - выдвижная, что давало доступ к основным узлам телевизора: неоновой лампе и диску. Лампа крепилась на боковой стенке с таким расчётом, чтобы светящийся электрод был расположен в центре линзы и ограничивающей рамки.
Диск Нипкова делали из чёрной, непрозрачной фотобумаги. На задней стороне - пластмассовая накладная пластина с выдавленными надписями «СЕТЬ», «ЗЕМЛЯ», "ПРИЕМ». Под пластинкой расположены отверстие для шнура питания со штепсельной вилкой, зажим для земли, отверстие для подключения радиоприёмника.
К достоинствам конструкции относили простоту, малые габариты и наличие автоматической синхронизации; к недостаткам - малые размеры видимого изображения и его недостаточную чёткость из-за слишком больших отверстий в диске, а также срывы синхронизации при резком изменении характера изображения.
Это изделие стоило немалых по тем временам денег - 235 рублей! Да ещё в придачу докупай радиоприёмник!
Поэтому на первых порах «Б-2» приобретались для домов пионеров, рабочих и колхозных клубов с целью коллективного просмотра – по очереди – редких тогда программ и
приобщения населения к чудесам науки.
Впрочем, устройство такого телевизора было не сложным. И журнал «Радиофронт» в 1935 году опубликовал подробную инструкцию как собрать телевизор в домашних
условиях самому!
Выпуск прибора завершили в 1936 году – к этому времени конструкция успела устареть, не дотягивая до возможностей трансляции. Всего «Коминтерн» изготовил 3000 штук, в том числе в виде набора для самостоятельной сборки. Советские радиолюбители раскупили всё!
Маленький формат и разрешение экрана не позволяли транслировать полноценные кинофильмы. В силу технических ограничений было невозможно создать передачу длительностью больше получаса. Первоначально транслировали статичные изображения, плакаты и портреты вождей. Самый первый телевизионный фильм представлял собой набор сменявших друг друга карикатур из альбома художника А. Дени «Лицо международного капитализма», под которыми группами по несколько последовательно меняющихся букв менялись текстовые подписи. Трансляция по телевидению динамических изображений началась в 1934 году. 15 ноября по телевидению был показан первый телевизионный концерт. Народный артист Иван Москвин прочитал рассказ Чехова «Злоумышленник», после чего его сменили певица и балетная пара. Москвин, придя в тесную комнатушку, где проходили съёмки, долго не мог поверить в то, в чем ему предстояло участвовать, все спрашивал: «Неужто видно будет? Через стены? Чудо, да и только!».
А сконструировал этот удивительный прибор Антон Яковлевич Брейтбарт.
Он родился 1 мая (по новому стилю) 1901 года в посёлке Константиновка Донецкой области в семье местного жителя Якова Гутмановича Брейтбарта и самой настоящей
швейцарки Адель Нарциссовны Амгрютт. Константиновка в начале XX века была крупным транспортным узлом. Вокруг иностранные концессионеры построили разные заводы: стекольный, химический, керамический, металлургический, бутылочный...
В одной из заводских контор и служил Яков, происходивший из рода Брейтбартов, ставшего легендарным за своё потомственное знание тайн металлов, кузнечного дела и торговую смётку.
Поскольку брак с представительницей семейства швейцарских предпринимателей был официальным, то следует вывод: девица тоже исповедовала иудаизм. В России того времени не приветствовались и не регистрировались межконфессиональные союзы.
Маленький Антоша успел к 9 годам своей жизни переболеть смертельно опасным
в те годы коклюшем, исцелиться, благодаря наследственной крепости, самоотверженности родителей и их неимоверным усилиям, пожить в Швейцарии, испытать прелести рабочих бунтов Константиновки и переехать в «город у самого Черного моря», Одессу.
Девятилетие юного Брейтбарта пришлось на бурные, предреволюционные годы.
Ещё свежо было в памяти восстание на «Потёмкине» и бои с полицией в порту. Город славился не только своей оперой, привозом, смачным говором и отменным юмором.
Тут бывало и страшновато: налётчики, погромщики и анархисты-бомбисты...
Однако В-ний и выдающаяся по качеству образования гимназия Ришельевского упасли Антона от революционного угара.
Брейтбарт учился там вместе с Юрием Олешей, который любил говаривать:
«Человечество делится на две неравные части: на тех, кто учился в Ришельевской гимназии, и тех, кто там не учился».
Закончив гимназию с отличием в страшный по Булгакову 1918 год, Антон стал студентом Одесского политехнического института, организованного видным инженером, председателем Одесского отделения Императорского Русского технического общества и городским головой Одессы Михаилом Брайкевичем.
Под крышей Одесского «политеха» собралась мощная группа специалистов в области радиотехники. Ведущими этой группы были профессора и будущие академики Леонид Мандельштам и Николай Папалекси. Радиолампы для опытов и конструирования делали сами – из перегоревших ламп накаливания, а порою применяли чекушки из-под водки.
Антон тогда недоучился. Он получил диплом лишь в 1935 году, сдав экзамены экстерном.
Его захватил азарт практической работы и изобретательства. Он в итоге оказался в Ленинграде в Центральной радиолаборатории, где царил и творил гениальный Александр Минц, основатель советского длинноволнового радиовещания и радиолокации.
С его подачи Брейтбарт заинтересовался тогдашней новинкой – телевещанием, сконструировал первый советский телевизор и активно участвовал в создании электронного Опытного ленинградского телецентра (ОЛТЦ), а затем стал его первым главным инженером.
Он же стал автором первого в СССР учебника по телевидению для высших технических учебных заведений.
Великая Отечественная заставила забыть о телевещании. Последняя предвоенная передача вышла в эфир 15 июля 1941 года.
Антон Брейтбарт возглавил в Ленинграде лабораторию по ремонту и наладке военной радиоаппаратуры. Он чуть не умер от голода в первую блокадную зиму. Его эвакуировали на Большую Землю и поручили разработку сверхмощных засекреченных комплексов слежения.
К вопросам телевещания Брейтбарт смог вернуться лишь в 1944 году, не оставляя радиолокационные разработки. Страна уже начала готовиться к послевоенной жизни, и учёные разрабатывали отечественный стандарт на 625 строк. После войны Антон Яковлевич работал во ВНИИ приёмной телевизионной техники сначала на должности главного инженера, а затем и замом директора по научной части. Помимо этого, Брейтбарт трудился ответственным редактором информационного бюллетеня «Телевидение. Приём и ретрансляция», журнала «Вопросы радиоэлектроники», был членом редколлегии журнала «Техника кино и телевидения». Под его редакцией выходила серия «Техника телевидения» (раздел приёмной техники). Из-под его пера вышло более 30 работ по проблемам телевидения.
Завершающий период жизни снова свёл Антона Брейтбарта с его учителем и другом Александром Минцем. В Радиотехническом институте под его руководством Антон Яковлевич продолжил свои изыскания в области радиолокации и телеприёма. Большая часть его разработок всё ещё засекречена.
P.S.
Одним из родичей Антона Брейтбарта был знаменитый Зигмунд «Цише»
Брайтбарт - кузнец и легендарный цирковой силач. Он, чтобы соответствовать своему кузнечному прошлому, сгибал железо в разные узоры, голыми руками рвал цепи и даже ломал пополам подковы. Цише прославился своими опасными трюками: у него на груди разбивали камни кувалдой, он зубами тянул вагон, держал автомобиль с десятью пассажирами у себя на груди, и даже поднял небольшого слонёнка!
Незадолго до своей кончины Антон Брейтбарт, посетив столичный Политехнический музей, осмотрел хранящийся там экземпляр первого советского телевизора «Б-2» и оставил следующую запись: «предмет полностью укомплектован подлинными деталями, находится в рабочем состоянии и требует лишь косметической реставрации».