В музыке Шёнберга странно всё: построение музыкальных фраз, которые возникают как бы внезапно и ниоткуда, и в которых меняются интонации, как изменяются эмоции человека, перевозбуждённого чередой видений воспалённого мозга. Порой кажется, что музыка не даёт сосредоточиться на какой-то одной фразе, додумать мысль до конца. И эта наша мысль мечется и страдает, устремляясь за чередой новых звуков, обрывается на полуслове, чтобы возникнуть вновь, оттолкнувшись от другой мелодии, которая тут же «ломается», комкается и искривляется. Это сложно.

В музыке Шёнберга мы оказываемся в звуковой невесомости. Однако невесомость эта основана, оказывается, на строгих законах, открытых Шёнбергом, и с логикой этих законов невозможно не согласиться. Ими даже можно восхищаться. Многие принимают музыку композитора, поняв «математическую» основу построения его произведений. Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» - это и есть додекафония (от греч. dodeka - двенадцать и ponn - звук, букв. - двенадцатизвучие). Как создатель додекафонной системы композиции Арнольд Шёнберг вошёл в историю музыки XX века. Многие крупнейшие композиторы, такие как И. Стравинский, С. Прокофьев, Д. Шостакович, П. Хиндемит - испытали воздействие его учения и применяли в своих сочинениях додекафонную технику композиции.

Естественно, новаторство никогда не принималось обществом безболезненно и сразу. Шёнбергу приходилось преодолевать огромное сопротивление, непонимание, выслушивать насмешки и издевательства критиков, но он до фанатизма был предан своей идее и твёрд в убеждениях, потому что ему казалось, что он угадал замысел Творца, открыв некую природную закономерность музыки, в которой звучат последовательно двенадцать полутонов, ни разу не повторяясь.

Странно и мистически переплетается эта открытая им закономерность с боязнью 13-го числа и вообще цифры 13. Эта фобия, наряду со всем известной клаустрофобией (боязнь закрытого пространства), является заболеванием и носит трудное для прочтения и произношения название - трискаидекафобия. Шёнберг считал дурным предзнаменованием то, что родился 13-го числа. Свою последнюю оперу он назвал «Моисей и Арон» («Moses und Aron») вместо корректного «Моисей и Аарон» («Moses und Aaron»): число букв во втором названии равно 13-ти.

Многим известна легенда, согласно которой Шёнберг ужасно боялся своего 76-летия, пятницы 13-го, которая приходилась на 13 июля 1951 г. По слухам, тогда он весь день пролежал в постели, готовясь к предполагаемой смерти. Жена пыталась уговорить мужа встать и «прекратить эти глупости», и каково же было её потрясение, когда тот лишь вымолвил слово «гармония» и умер. Арнольд Шёнберг покинул этот мир в 11:47 (сумма цифр равна 13) вечера, за 13 минут до полуночи.

Выделяя из огромного наследия творчества Шёнберга библейскую тематику, отмечу достаточно ранние его сочинения - «Симфония псалмов» и оратория «Лестница Иакова» и, конечно же, опера «Моисей и Аарон», которую он так и не завершил. Композитор стал и автором либретто этого сочинения и даже придумал хореографию в сцене «Танец вокруг золотого тельца». Роль Моисея в опере отведена чтецу, а партия Аарона поручена певцу (тенору). Таким образом, Моисей противопоставлен брату. Эта опера - одно из самых значительных творений Шёнберга как новатора этого жанра.

Арнольд Шёнберг приветствовал рождение Государства Израиль и содействовал созданию в Иерусалиме учебного центра, в котором, как он предполагал, должны были работать крупнейшие музыкальные деятели - евреи. Свою библиотеку и рукописи Шёнберг завещал Еврейской национальной и университетской библиотеке в Иерусалиме. Незадолго до смерти Шёнберга Израильская академия музыки избрала его своим почетным президентом.

Автор: Материал подготовил Гарик Канаев