Рынок «Тальпиот» на Адаре в момент открытия (Z. Lowenheim)

Рынок «Тальпиот» сегодня (RnDmS, shutterstock)

Европейский модернизм в сочетании с арабской архитектурой

Расцвет «интернационального стиля» в Хайфе был неразрывно связан со стремительным развитием города в период британского мандата — в 1930-х и 1940-х годах. Для британцев Хайфа служила стратегическим узлом, соединявшим Средиземноморье с восточными территориями империи, что привело к масштабным инвестициям в порт, промышленные зоны и городскую инфраструктуру. В 1933 году открылся глубоководный порт, а позднее появились нефтеперерабатывающие заводы в Хайфском заливе и был проложен нефтепровод из Ирака. Растущее транспортное и экономическое значение Хайфы спровоцировало строительный бум и резкий рост численности населения всего за несколько десятилетий. «Хайфа привлекала не только волны еврейских иммигрантов из Европы, но и людей из самых разных уголков региона», — отмечает Кори.

Модернистская архитектура, сложившаяся в Хайфе, опиралась как на профессиональную подготовку и идеи архитекторов-евреев, прибывших из Европы, так и на работы арабских зодчих, которые сочетали модернистские концепции с местными строительными традициями. Архитектор Валид Каркаби, бывший руководитель отдела по сохранению зданий и памятников в муниципалитете Хайфы, отмечает, что представители городской «арабской элиты» заказывали архитекторам-евреям проектирование современных домов, в которых при этом сохранялись местные черты — в частности, использование камня. Планировка интерьеров также отсылала к традиционному дому в «ливанском стиле» (с центральным залом), вокруг которого располагались спальни, однако здесь эта схема была переосмыслена в духе более функционального модернизма.

Архитектура интернационального стиля, адаптированная к местным строительным традициям и материалам (RnDmS, shutterstock)

Казино «Бат-Галим» (Haifa Municipality Conservation Department Archive)

«Наряду с архитекторами-евреями в Хайфе работали и арабские зодчие, получившие образование за рубежом, они также объединяли модернистские идеи с местными строительными традициями», — говорит Каркаби. Среди них были Эмиль Бустани, учившийся в Бостоне, и Юсеф Хаджар, выпускник парижской Школы изящных искусств (École des Beaux-Arts). Взаимодействие между архитекторами, заказчиками и различными проектными школами способствовало появлению уникальных локальных интерпретаций «интернационального стиля».

Еще одной характерной чертой «хайфского баухауса» стал горный рельеф города. В отличие от относительно ровных участков в Тель-Авиве, архитекторам в Хайфе приходилось адаптировать свои проекты к склонам горы Кармель и значительным перепадам высот между улицами. В результате появились ступенчатые архитектурные формы и здания, входы в которые расположены на разных уровнях.

Баухаус с арками и местный камень

Одним из наиболее значительных архитекторов, работавших в Хайфе в тот период, был Моше Герштель. Он спроектировал рынок «Тальпиот», открытый в 1940 году и сегодня считающийся одним из памятников модернистской архитектуры города. «Рынок "Тальпиот" — одно из знаковых зданий Хайфы», — говорит Кори, особо отмечая элементы крыши, спроектированные для обеспечения естественного освещения внутренних пространств. На протяжении десятилетий это коммерческое сооружение функционировало как рынок, хотя со временем торговая активность сосредоточилась преимущественно на нижних этажах. В настоящее время здесь ведутся работы по сохранению объекта, включая реставрацию фасадов и интерьеров, однако вопрос о его дальнейшем использовании пока остается открытым.

Синтез принципов «интернационального стиля» и местных традиций прослеживается и в жилых проектах Герштеля. Его первый дом, построенный в 1934 году для арабского адвоката по адресу: улица Черниховского, 25, сочетает в себе геометрические линии и изогнутые балконы, характерные для «интернационального стиля», с каменной облицовкой и арками, заимствованными из местной архитектуры. Этот синтез продолжается и в интерьере: центральное пространство здесь занимает два этажа, а спальни на верхнем уровне соединены с ним открытой лестницей.

Каркаби, исследовавший архитектурное сотрудничество в Хайфе в период британского мандата, отмечает, что после прибытия в страну Герштель сделал местный камень и разнообразные методы его обработки своей визитной карточкой. В отличие от традиционного для этого региона строительства, где несущую функцию выполняли каменные стены, Герштель использовал тонкую каменную облицовку поверх современных конструкций. Этот подход можно увидеть в доме Кармана (ул. Сиркин, 34), спроектированном для бизнесмена и заместителя мэра Хаджа Тахера Кармана. Здание геометрически разделено на два прямоугольных объема, каждый из которых облицован камнем, обработанным особым образом. Сотрудничество Герштеля с Карманом продолжилось и в других проектах: по словам Каркаби, он фактически стал «личным архитектором» Кармана, спроектировав для него и другие здания — как в Хайфе, так и за ее пределами.

Кинотеатр «Армон» (Haifa Municipality Conservation Department Archive)

Дом комитета «Адар а-Кармель» (Haifa Municipality Conservation Department Archive)

Сочетание модернистского дизайна с разнообразной каменной кладкой было характерно не только для Герштеля. Подобный подход прослеживается в резиденции, спроектированной архитектором Хаимом Гарри для Халида аль-Азма — будущего премьер-министра Сирии. Еще одним примером уникального хайфского направления баухауса и многообразия повлиявших на него факторов служит дом доктора Мусаллама (ул. Аббас, 31), построенный Эмилем Бустани в 1936 году. На первом этаже здания расположены коммерческие помещения, а выше — жилые этажи. Наряду с чертами «интернационального стиля» — симметричным фасадом, закругленными балконами и высоким вертикальным окном, освещающим лестничную клетку, — здесь присутствует декоративная каменная кладка, придающая фасаду более нарядный вид, чем того требует минималистичный язык, обычно ассоциирующийся с модернизмом.

Особый язык модернистской архитектуры Хайфы не ограничивалась лишь сочетанием стилей, влиянием европейских традиций и взаимодействием различных общин. Она также отражала личные судьбы архитекторов и политические реалии того времени. Ярким примером служит Карл Руфф — архитектор, родившийся в Хайфе в семье немецких темплеров. Получив образование в области архитектуры и гражданского строительства в Германии, в начале 1930-х годов он вступил в нацистскую партию. Работая архитектором в подмандатной Палестине, Руфф способствовал распространению нацистской идеологии и стал одним из основателей местной нацистской организации. Среди его проектов — дом Ассада Харфуша (ул. Шмарьягу Левин, 6, 1933 г.) и дом Аматул Бахи Ирани (ул. Хе-Халуц, 20, 1938 г.). Оба здания спроектированы в духе «интернационального стиля» и облицованы местным камнем.

Возвращение архитектурного блеска Хайфе

Война 1948 года и последовавшие за ней демографические изменения предопределили судьбу этих зданий и их нынешнее состояние. После того как многие арабские жители Хайфы покинули город, большинство принадлежавших им объектов недвижимости перешло в ведение израильского Управления по делам имущества отсутствующих лиц (Custodian of Absentee Property). Впоследствии часть этих зданий перешла под управление государственной жилищной компании «Амидар» и была заселена семьями новых репатриантов. «Иногда большие квартиры разделяли на две-три меньшие, что создавало дополнительную нагрузку на инфраструктуру зданий и, как следствие, приводило к их серьезному ветшанию», — поясняет Каркаби. Впрочем, он отмечает, что несколько домов, спроектированных Герштелем на улице Черниховского, впоследствии прошли реставрацию и ремонт — сейчас они находятся в хорошем состоянии.

Поскольку большинство зданий находятся в частной собственности, их состояние зачастую зависит от инициатив, направленных на поиск путей их сохранения и обновления. Одним из ключевых событий «Недели баухауса» (Bauhaus Week) стала выставка «Возьми под опеку дом в интернациональном стиле» («Adopt an (International) House»), организованная совместно с Ассоциацией архитекторов Израиля. Кураторами проекта выступили Кори и Одед Розенкир. В рамках открытого конкурса архитекторам и градостроителям было предложено выбрать в Хайфе здание, построенное в «интернациональном стиле», и разработать концепцию его реставрации и адаптации к современным потребностям. На выставке каждое из отобранных зданий представлено в трех аспектах: первоначальный проект, текущее состояние и предложение по дальнейшему развитию. Экспозиция, разместившаяся в общественном центре «Хадар» (ул. Иерушалаим, 29), на примере этих концептуальных предложений исследует баланс между сохранением исторического облика здания и внедрением современных архитектурных решений. Один из проектов, в частности, предполагает превращение рынка «Тальпиот» в музей, посвященный хайфской архитектуре «интернационального стиля».

Дом Коллинза, 1939 (Z. Lowenheim)

«Ассоциация архитекторов придает огромное значение связи между великолепным архитектурным наследием Хайфы и ее будущим обликом, — отмечает Орна Ангель, председатель Ассоциации архитекторов и градостроителей Израиля. — Проект "Возьми под опеку дом" доказывает, что благодаря творческому подходу, участию общественности и передовым технологическим инструментам эти выдающиеся здания могут обрести новую жизнь, а Хайфа — вернуть себе архитектурный блеск и уникальность, которых она по праву заслуживает».

В «Неделе баухауса» также принимает участие тель-авивский «Дом Либлинга» (Liebling Haus), где 12 ноября открывается выставка «Мечта архитектора» (куратор Сабрина Цагала). Архитектор Рои Звулун и художница Майя Герцфельд исследуют модернистскую архитектуру хайфского района Адар, обращая внимание на разрыв между первоначальными замыслами архитекторов и теми изменениями, которые произошли со зданиями с течением времени — иными словами, на дистанцию ​​между видением автора и тем, как в конечном итоге трансформировался объект. Скульптуры Звулуна представляют собой идеализированные версии этих сооружений, в то время как Герцфельд воплощает свои наблюдения за городской средой в фотографиях и коллажах. В совокупности эти работы предлагают новый взгляд на архитектуру Хайфы и процессы ее изменения с течением времени.

Зарождение традиции — и начало перемен?

Помимо предложений по обновлению зданий, существует еще одна инициатива, цель которой — расширить объем знаний и документальных свидетельств об этих архитектурных объектах. Кори и Розенкир разрабатывают цифровую базу данных зданий в Хайфе, относящихся к «интернациональному стилю». По словам Кори, в рамках этого проекта по составлению реестра уже задокументировано около 500 сооружений. В дальнейшем планируется пополнять базу новыми сведениями, архитектурными планами и фотографиями. Параллельно с проведением мероприятий запускается веб-сайт, призванный стать источником знаний для местных жителей и исследователей, а также способствовать сохранению модернистских зданий города.

Кинотеатр «Май» (Haifa Municipality Conservation Department Archive)

Реконструированный кинотеатр «Май», превращенный в музей баухауса (Rendering: Yossi Cory)

«Неделя баухауса в Хайфе» была задумана как фундамент для дальнейших исследований и сотрудничества — с прицелом на то, чтобы сделать это событие ежегодной традицией, говорит Кори. Помимо того, что мероприятие знакомит широкую аудиторию с самими зданиями, его организаторы надеются возродить дискуссию о социальных, экологических и этических идеях, связанных с модернизмом, и оценить их значимость для современного градостроительства. «Речь идет не об историческом экскурсе, — подчеркивает Кори. — Это идеи, воплощенные в городских зданиях; они остаются актуальными и сегодня — возможно, даже более, чем когда-либо». Мероприятие проводится в сотрудничестве с Историческим обществом Хайфы, муниципалитетом города, Союзом архитекторов и рядом других организаций. посещение большинства мероприятий — бесплатное.

Эти здания — живые свидетели эпохи, в которую они были построены, а также той исторической, социальной и архитектурной сложности, что сформировала облик Хайфы почти столетие назад. Теперь, когда ценность этих объектов вновь осознается, перед городом и градостроителями встает непростой вопрос: можно ли — и каким именно образом — интегрировать это историко-архитектурное наследие в новый этап городского развития?