Иудаизм без Бога?
Факенхайм утверждает, что еврею сегодня запрещено ассимилироваться, позволяя таким образом Гитлеру одержать еще одну посмертную победу

В связи с ужасным погромом, произошедшим в моем родном городе Амстердаме, и продолжающимися проявлениями антисемитизма в Европе, Соединенных Штатах, да и во всем мире, настало время уделить должное внимание одной из величайших ошибок современной еврейской истории. Это миф о том, что если евреи только «нормализуют» себя, то антисемитизму придет конец; что когда у евреев будет своя национальная территория, государство и армия, они будут жить как все остальные граждане этого мира и откажутся от своих странных обычаев, тогда они будут жить в мире со своими соседями.
Эта постоянно повторяемая мантра оказалась совершенно неверной и, более того, опасной.
Известный еврейский философ-либерал Эмиль Факенхайм (1916-2003) наиболее известен своими трудами о Холокосте и еврейском народе. Рассуждая о Холокосте, Факенхайм утверждает, что евреям больше невозможно отрицать свое «исключительное» состояние. Холокост доказал это как никакое иное явление.
Какова бы ни была причина этого явления, евреи должны перестать обманывать себя тем, что они всего лишь один из членов сообщества наций. Это не так и никогда не было так.
Светский сионизм совершил фундаментальную ошибку, предсказав, что как только у евреев появится собственное государство, антисемитизм исчезнет, и необходимость оставаться евреями отпадет. Создание светской израильской нации будет достаточным для того, чтобы сделать евреев «нормальными».
В своем, пожалуй, самом цитируемом высказывании Факенхайм утверждает, что еврею сегодня запрещено ассимилироваться, позволяя таким образом Гитлеру одержать еще одну посмертную победу. Поскольку Гитлер считал преступлением саму принадлежность к еврейству и хотел уничтожить еврейский народ, каждый еврей обязан позаботиться о том, чтобы он и его дети оставались евреями. Факенхайм называет это 614-й заповедью (наряду с 613-ю, заповеданными Торой).
Из трудов Факенхайма не совсем ясно, почему он хочет, чтобы евреи выжили. Кажется, что он говорит о том, что у евреев нет другого выхода. Но почему это так, он не уточняет. Однако совершенно ясно, что продолжение существования еврейского народа является для него непременным условием. Еврейский народ не должен раствориться среди других.
Фактически, эту позицию разделяют почти все евреи, живущие в Государстве Израиль или являющиеся членами еврейских общин за его пределами. Каждому еврею должно быть совершенно очевидно, что, как бы он ни старался превратиться в нееврея и ассимилироваться, у него ничего не получится. Он всегда будет евреем, даже если примет крещение. Как будто в подсознании живет осознание слов, сказанных Богом пророку Йехезкелю: (20:32-34): «И что приходит вам на ум, совсем не сбудется. Вы говорите: “будем, как язычники, как племена иноземные, служить дереву и камню”....»
Факенхайм испытывает сильные затруднения в вопросе о том, как мы можем оставаться евреями, если перестаем соблюдать заповеди. С одной стороны, он считает, что после Холокоста уже невозможно оставаться полностью религиозным человеком. В конце концов, он считает, что традиционная еврейская традиция не способна решить проблему существования Бога и Его ответственности за зло после Холокоста. Зло Холокоста не вписывается ни в одну из прежних категорий сохраняющегося антисемитизма; оно беспрецедентно, и по масштабу жестокости его нельзя сравнивать с прежними погромами и проявлениями антисемитизма. Холокост стал «событием, перевернувшим эпоху», полностью выходящим за рамки еврейской истории. И к нему следует относиться как к таковому.
Как таковое, полное соблюдение традиций больше невозможно. Наш мир должен примириться с системой верований, которая была частично разрушена Холокостом.
В то же время Факенхайм полностью осознает, что без соблюдения традиций у евреев нет будущего. Еврейский народ ассимилируется и исчезнет. Все его философские труды проникнуты этой двойственностью.
Многие еврейские мыслители не согласны с утверждением Эмиля Факенхайма о том, что Холокост уникален. Хотя это правда, что в ходе Холокоста было убито беспрецедентное количество евреев (почти треть всего еврейского населения планеты), фактическое зло ничем не отличалось от многих предыдущих погромов. Он не вызвал большего религиозного кризиса, чем любая другая катастрофа в еврейской истории.
Еврейская традиция пережила варварское 210-летнее рабство в Египте, разрушение Храмов, беспощадную политику греческих и римских завоевателей, распад раннего еврейского содружества, инквизицию в Испании и Португалии и многочисленные погромы. Холокост выкроен из той же ткани: это лишь звено в цепи продолжающегося варварства.
Какие бы разногласия ни были у этих мыслителей по поводу Холокоста, все они согласны с Факенхаймом в том, что евреи обязаны оставаться евреями.
Проблема, однако, заключается в том, что еврейская история снова и снова доказывает: как только евреи перестают соблюдать религиозные заповеди, начинается ассимиляция, и в течение короткого периода евреи перестают быть евреями, а их внуки — полностью потеряны для еврейского народа.
Вот какой вопрос не дает покоя: зачем оставаться евреями, если мы отвергаем то самое, что помогало нам тысячелетиями существовать именно в качестве евреев? Совершенно очевидно, что иудаизм и соблюдение религиозных обрядов отвечают за наше выживание. Было бы сложно утверждать, как это делали Спиноза и Сартр, что мы остаемся евреями только потому, что неевреи нас ненавидят. Нельзя строить еврейское будущее на пепелище Освенцима.
Но что делать, если Холокост уничтожил веру в Бога у многих евреев?
Именно здесь мы обнаруживаем подсознательную оплошность, которую допускают многие благонамеренные светские евреи. Они, понятное дело, утверждают, что перестали соблюдать заповеди, потому что не могут больше верить в Бога, допустившего Холокост. Если нет Командора, зачем соблюдать заповеди? Звучит вполне справедливо!
Было выдвинуто множество предложений, как решить эту проблему. Но уже стало ясно, что ни одно из них не работает. Еврейский национализм, еврейская культура, еврейские светские праздники, мемориалы Холокоста, музеи... ничего из этого не помогло евреям остаться евреями.
Даже еврейское государство не гарантирует сохранения еврейской идентичности, если эта идентичность не подкреплена чем-то, что делает еврейское государство осуществимым. Государство Израиль не гарантирует существование еврейского народа. Но существование еврейского народа делает еврейское государство возможным до тех пор, пока евреи держатся за нечто гораздо большее, чем они сами, — за то, что вдохновляет их на желание оставаться евреями.
Это неизбежный факт, который кажется непреодолимым. Уловка-22. Если мы перестанем быть соблюдающими, что тогда заставит нас оставаться евреями и почему мы должны хотеть этого?
А в случае, когда люди больше не могут верить в Бога, проблема становится еще более отчаянной. Если идея Бога больше не приемлема, а соблюдение заповедей теряет смысл, что заставит наших детей захотеть остаться евреями?
Кажется, есть только один ответ на эту дилемму, и этот ответ парадоксален и далек от совершенства. Для тех, кто больше не верит в Бога, единственный способ гарантировать, что их правнуки останутся евреями в будущем, — это продолжать соблюдать заповеди иудаизма, несмотря на свое неверие в Бога.
Это означает, что иудаизм, если снова запылают костры, должен быть способен преодолеть веру в Бога.
Здесь мы должны обратиться к известному современному религиозному философу раввину Ицу Гринбергу и его концепции добровольного соблюдения. Рабби Гринберг приходит к выводу, что евреи больше не обязаны соблюдать заповеди. Он считает, что Бог нарушил Свой завет с евреями из-за Холокоста. Поскольку Бог не выполнил свою часть договора, не защитив евреев, евреи больше не обязаны соблюдать и свою часть договора.
Несмотря на это, раввин Гринберг призывает евреев продолжать соблюдать. Но это соблюдение является сугубо добровольным. Командора больше быть не может, есть только рекомендатель. Это похоже на случай с новообращенным, который решает стать евреем и соблюдать мицвот. Нет никакой обязанности проходить гиюр, есть только искренний выбор.
Независимо от того, согласен ли человек с этой радикальной идеей или нет, необходимость добровольного обязательства соблюдать заповеди чрезвычайно важна для тех, кто после Холокоста больше не верит в Бога.
Но здесь мы приходим к большому парадоксу. Верующий еврей будет утверждать, что главная причина, по которой он соблюдает заповеди, заключается в том, что Бог повелел ему это делать. Но этот путь не подходит для светского еврея.
Это означает, что он должен найти другую причину, по которой он должен соблюдать заповеди, несмотря на свое отрицание идеи Бога.
Поэтому иудаизм должен обладать силой, способной пережить веру в Бога.
Это возможно только в том случае, если иудаизм будет преподаваться и жить так, чтобы светский еврей был настолько воодушевлен великими идеями еврейской традиции, что, несмотря на отрицание существования Бога, он не сможет сопротивляться жизни по ее возвышенным указаниям.
Это требует совершенно нового направления в еврейском образовании. Светский еврей должен, по выражению А. Й. Гешеля, совершить скачок в действии: сделать больше, чем он понимает, чтобы понять больше, чем он делает».
Требуется не просто интеллектуальное познание, но и, как утверждали хасидские законоучители и Франц Розенцвейг, «услышать в деле». Понять смысл шаббата можно только тогда, когда человек переживает шаббат, реально соблюдая его. Утверждать обратное — то же самое, что отрицать возвышенную красоту музыки на том основании, что ты ее никогда не слышал.
Так же обстоит дело почти со всеми заповедями. Они должны быть усвоены и исполнены как революция, как протест против обыденности, как акт неповиновения. Их соблюдение должно быть недогматичным и радостным. Прежде всего, они должны преподаваться как универсальная миссия, а не просто как общепринятый образ жизни.
Это требует огромного мужества от светского еврея. Он должен активно жить религиозной еврейской жизнью, несмотря на свое отречение от Бога.
Все указывает на то, что это единственно возможное решение проблемы еврейской сингулярности. Необходимо будет организовать специальные курсы и даже академии, чтобы преподавать иудаизм таким образом, чтобы даже самый светский еврей вдохновился и почувствовал внутреннюю потребность стать соблюдающим, не признавая при этом, что Бог есть.
В этом отношении он превосходит религиозных евреев. Он — настоящий бааль-тшува!
Важным механизмом, позволяющим запустить этот процесс, является создание лестницы соблюдения. Измеренные шаги, строительные блоки будут вдохновлять на соблюдение.
Хотя нет никаких гарантий, что это сработает, и остается множество присущих этому процессу парадоксов, несоответствий, двусмысленностей, я считаю, что это единственный жизнеспособный вариант, доступный светскому еврейскому сообществу.
Несомненно, можно возразить, что внуки израильских евреев будут евреями без соблюдения каких-либо предписаний. Но это весьма сомнительно.
Во-первых, все большее число светских израильтян покидают Израиль и ассимилируются в диаспоре. Сегодня светские евреи за пределами Израиля вступают в брак с неевреями с частотой более 50%.
Во-вторых, физическое выживание не гарантирует еврейской преемственности. Вопрос не только в том, выживем ли мы, но и в том, как мы будем выживать. Ассимиляция — это не только межнациональные браки, но и потеря еврейской идентичности. Еврейская идентичность также не тождественна израильскому патриотизму. Сам факт, что на землю Израиля никогда не может претендовать израильтянин, а только еврей, показывает, что без иудаизма нет шансов сохранить еврейство наших детей. Там, где нет преемственности, не может быть и возвращения. Либо мы признаем, что вернулись на Святую землю, либо возвращаться некуда.
Светский еврей должен примириться с этими фактами, какими бы неприятными они ни были.
Но если он это сделает, он станет первопроходцем, он докажет, что иудаизм слишком велик, чтобы оставить его религиозным. Нет большего комплимента.
Times of Israel, перевод Ларисы Узвалк
Премьера в «Шаломе». «Добрый Властитель Быков, спаси наши несчастные воскресенья!»

Недавно, с большим удовольствием и любопытством, посмотрела в Московском еврейском театре «Шалом» ни на что непохожий спектакль, созданный по голландской литературе, под названием "Добрый Властитель Быков", явно украсивший своим появлением и без того насыщенный театральный репертуар. Премьера состоялась 14 ноября 2024 года.
В этой оригинальной, запоминающейся постановке, благодаря мощному театральному языку, успешно соединяются игра и трагедия, весёлое и грустное, страшное и лёгкое, музыка и ирония над самими собой, любовь и ненависть, надежда, оптимизм и мрачные, упаднические настроения. Всё это, словно вкусное блюдо из разных составляющих, дополнено и приправлено солидной литературной основой, сильной режиссурой, достойной актёрской игрой.
«Добрый Властитель Быков, спаси наши несчастные воскресенья – маленький Томас Клоппер перепутал слова молитвы!» - строчка из этого непростого спектакля, основной лейтмотив которого – семейное насилие, от которого страдают и дети, и взрослые. Или, вот: «Чтобы стать счастливым, надо перестать бояться…», «Тот, кто бьет свою жену, тот бесчестит себя!».

Спектакль был поставлен режиссёром-педагогом Школы-студии МХАТ Сашей Золотовицким, вместе с выпускниками Мастерской В.А.Рыжакова. Именно поэтому, в нём - много неимоверного драйва, динамики, впечатляющей хореографии, искреннего актёрского самовыражения. А болезненные темы человеческой жестокости подаются нам, приправленные «соусом» из юмора и самоиронии. Надо отметить, что на практике, студенческие спектакли забываются после выпуска курса, но оказывается, бывают и исключения. Театр «Шалом», вместе с режиссёром и вчерашними студентами Школы-студии МХАТ, а сегодня - артистами еврейского театра, заново собрал и представил на своей сцене это, столь полюбившееся зрителям, творческое действо. При всём при этом, данную работу никак нельзя назвать «студенческой», перед нами – абсолютно профессиональная постановка, где актёры полностью выкладываются на все сто, надолго оставляя добрый, светлый след в наших сердцах.
Саша Золотовицкий – молодой, талантливый, перспективный, но уже громко заявивший о себе режиссёр, который не боится браться за сложные материалы и за «неудобные», непубличные темы, он уверен, что об этом - обязательно необходимо говорить, не замалчивая такие проблемы, не пряча голову в песок. За плечами начинающего мастера - режиссерский факультет ГИТИСа (мастерская О.Кудряшова) в 2023 г. и актерский факультет Школы-студии МХАТ (мастерская Д.Брусникина) в 2019 году.
Как мы узнаём из описания к премьере, новый спектакль «Шалома» предназначен для всей семьи. Он незаметно, шаг за шагом, погружает нас в удивительный, часто фантазийный мир 9-летнего Томаса, который живёт в трудное время и в непростой семье, а его детство нельзя назвать беззаботным, безоблачным и радостным. Известно, что наше мировоззрение, характер и отношение к окружающей действительности, формируются у нас в раннем возрасте, под воздействием внешней среды. Но несмотря на повсеместную безысходность, мальчик остаётся неугомонным и любопытным, а в чём-то и наивным, простым ребёнком, пусть и регулярно сталкивается с жуткими проявлениями внешнего, порой злобного мира. Это - история о «необычном» школьнике, который был воспитан в атмосфере жестокости и запретов, но остался открыт людям, по-прежнему улыбаясь каждому дню, поборов свой страх, что всем нам сделать сложнее всего. Уверена, главная задумка спектакля - даже несмотря на трудное детство, можно стать счастливым.
Основа постановки - «Книга всех вещей» Гюса Кёйера, вышедшая на русском языке в 2013 году. Писатель — лауреат международной премии памяти Астрид Линдгрен и живой классик нидерландской литературы, автор множества повествований для детей и подростков. К своему стыду, об этом издании мне раньше было неизвестно.
Главную роль Томаса исполняет молодой, действительно талантливый актёр Константин Фридовский. Его герой уверен, что никто из окружающих не видит то, что видит он, и не думает так же, как он. Мальчик обожает свою красивую, женственную маму, прислушивается к ней и всегда страдает, когда видит, что приходится переживать его самому близкому человеку, пытаясь всеми своими детскими силами спасти её. Несмотря на домашние кошмары, школьник находит в себе мужество видеть в жизни хорошее, искать вокруг какой-то свет, а ещё - впервые влюбиться в такую же неординарную, странную соседскую девочку, как и он сам. Согласитесь, подобной способности и гибкости характера Томаса - не хватает многим современным взрослым.
У мальчика почти нет друзей, чаще всего он проводит время в одиночестве, среди многочисленных книг, или в мечтаниях о своей возлюбленной, живущей неподалёку, пишет ей письма. Достаточно неоднозначен образ старшей сестры Томаса, Марго (актриса Александра Ахметзянова). Девочка сначала кажется нам абсолютно равнодушной к происходящему у них дома, за закрытыми дверями, постоянно нарочито хохочет, выглядит «простушкой» и не участвует в семейных делах. Так происходит до рокового эпизода, где она, наконец, срывается, плачет и начинает угрожать отцу-тирану ножом. Но зрителю сложно понять, точно ли ей всё это время была безразлична обстановка в семье, или она просто ловко умела прятать свои эмоции, под маской равнодушной хохотушки? А может, Марго очень любила папу, и до конца не могла смириться с его чудовищным характером и образом жизни, не признавала в нём бессердечного негодяя и труса?! Ответ на этот вопрос каждый зритель найдёт для себя сам. Однако, в один прекрасный момент, образ Марго в глазах гостей спектакля резко меняется, она, наконец, «восстаёт» против того, кого, казалось бы, любила больше всех на свете.

Самый обсуждаемый персонаж «Книги всех вещей» и один из главных героев премьеры — религиозный фанатик, отец семейства (актёр Тимофей Бенедиктов). Этот образ тоже сыгран актёром блестяще, ведь под конец вечера, его на самом деле начинаешь люто ненавидеть. Весьма показательна сцена, где папа безжалостно бьёт сына. Извечные вопросы религии, соблюдения, безусловной веры в Б-га, в сочетании с преступными поступками человека, тема, в которую мне не хотелось бы сейчас углубляться, проходят красной нитью — по всему сюжету.
На протяжении всего сценического действа, зрители также невероятно сочувствуют матери мальчика, её замкнутой жизни с мужем – абьюзером, который регулярно поднимает на неё руку, её слабому характеру, неуважению, прежде всего, к самой себе и неспособности открыть глаза на происходящее, а может, наконец, и вырваться из домашней тюрьмы, спасти из неё не только себя, но и своих детей! Что это - слабохарактерность, страх остаться одной, финансовая зависимость от тирана, «синдром заложника», или просто — слепая любовь? Рассуждать об этом можно долго. Одну из ведущих ролей спектакля, отлично исполнила новая для меня актриса, утончённая Евгения Мугайских: «Мама, а ты счастлива?» - спрашивает её отпрыск, после очередного семейного скандала и избиения. «Да, сынок, ведь у меня есть ты…» - со вздохом отвечает уставшая женщина.
Часто, Томас прячется от домашнего ада у соседки, доброй старушки, пытающейся сделать всё возможное, для помощи соседской женщине и её детям, в сложившихся обстоятельствах.
Мудрая волшебница, колдунья, какой она кажется окружающим, даёт Томасу хорошие книги, разговаривает с ним о самом откровенном и всячески поддерживает. Несомненно, образы «злодеев» даются актёрам гораздо тяжелее, чем воплощение на сцене судеб положительных героев. Благо, актриса Дарья Дмитриева, а по сценарию - Госпожа ван Амерсфорт, на все пять баллов справилась с этой задачей. Эффектная, ироничная, умная, справедливая, с доброй хитринкой в лукавых глазах – она заставляет себя уважать, выполняя волнительную, но такую важную, спасительную миссию, с многочисленными препятствиями. Остальные роли, как мне показалось, были второстепенны, хотя и привлекали зрительское внимание.
Отдельно хочется рассказать и о декорациях к спектаклю, которые мне тоже очень понравились. На сцене была виртуозно создана раритетная, аутентичная, старинная атмосфера середины 20-го века, «бабушкиного чердака», послевоенная Голландия. Все эти диковинные предметы и аксессуары, мысленно перенесли нас в эпоху тех далёких лет. Тщательно продуманы мужские и женские костюмы и причёски, уже забытые в наши дни, высокие каблуки на прекрасной половине человечества, изящные изгибы и элегантность нарядов, подчеркивающих женственность фигур их обладательниц, в послевоенном ретро - стиле, домашние элементы утвари из прошлого. За всё это, надо сказать отдельное большое спасибо художнику спектакля, Алёне Багринцевой, её деятельность — очень важна и нужна, для правильного восприятия зрителями времени, эпохи и атмосферы, в которые погружены герои.

И это всё - о достоинствах новинки. И их, несомненно, гораздо больше, чем крошечных минусов, которые заметила. Хотя и они, по большому счёту, легко исправимы, и их явно увидит не каждый посетитель «Шалома». К тому же, это - исключительно моё мнение, которое никому не навязываю.
Один из этих, незначительных, как мне кажется, недостатков - отец семейства и Госпожа ван Амерсфорт - явно «переигрывают» главного героя постановки Томаса, перебивают тихого мальчика своей бурной энергетикой, активностью, целеустремлённостью, манерой общения, даже внешностью, соответственно, больше нам запоминаются. А ещё, в спектакль вставлено немало музыкальных номеров, которые совсем не гармонируют с привычной нам, винтажной обстановкой в спектакле, со старинными вещами, с благородной аурой европейского жилища, на какие-то минуты, резко вырывая нас из неё с корнем, заставляя моментально мысленно перестраиваться, а потом - вновь возвращаться обратно, в привычные комнатные стены. Признаюсь, столь частые изменения на сцене, неожиданные бурные танцы и дерзкие песни героев у микрофона - мешали полноценно и вдумчиво познавать, осознавать и воспринимать всю эту нелёгкую историю и её мораль, подобные «качели» - явно не для меня. Мне хотелось бы оставаться на протяжении всей премьеры — в привычной, будто бы антикварной обстановке, в прежних декорациях, с уже предсказуемым поведением сценических героев.
В конце своего рассказа, считаю необходимым добавить, что когда я ехала в этот, жутко дождливый вечер в любимый театр "Шалом", да ещё и без дочки, которая, по возрастным ограничениям, ещё достаточно мала, чтобы смотреть подобное, в голове постоянно крутилась мысль, а будет ли мне интересно и понятно то, что, в общем-то, как гласит описание к постановке, предназначено для детей?! Но оказалось, беспокоилась я об этом совершенно зря. Ведь с первых же минут начала "Доброго Властителя Быков", стало ясно, что всё - вовсе не напрасно, что этот показ - совсем не детский, а очень глубокий, сильный, затрагивающий даже у взрослых что-то очень личное, оставляющий массу незабываемых эмоций, чувств и впечатлений. Он моментально увлёк меня сюжетом, великолепной актёрской игрой, заставив сопереживать и сочувствовать, напрочь забыв о происходящем во внешнем мире, ни на минуту не давая скучать, поддерживая в приятном напряжении, до самого своего завершения.
Видимо, так и должно быть, когда смотришь классный, качественный спектакль, собравший в себя всю житейскую мудрость, накопленную за эти годы человечеством. Мои искренние, читательские, зрительские аплодисменты — всей команде его создателей!




