Владимир Дыховичный, Морис Слободской, Владлен Бахнов и Яков Костюковский были известными писателями, у которых выходили свои книги, сценарии, а для артистов эстрады они писали редко и далеко не с каждым соглашались работать.
Основной их работой были сценарии фильмов и больших представлений. Для них характерно высокое литературное мастерство и изобретательность. Конечно, в то время писать можно было не обо всём. Вот тут и годились маленькие хитрости типа «Римских куплетов», действие которых происходило в античности. Например, Афанасий Белов в представлении мюзик-холла пел:
«Делал крупную промашку
Наш оратор-Цицерон,
Абсолютно без бумажки
Излагал все мысли он.
От чего же так он делал,
Я спросить его не смел.
Толь бумаги не имел он,
Толи мысли он имел.
Возвращались мы нередко
С представлений новых драм,
Драматурга бросив в клетку,
Голодающим зверям.
Звери автором питались,
Начинали в клочья рвать.
Мы тогда не догадались
Это критикой назвать.
Тоже не без хитрости. Тогда, а не сейчас.
Это Дыховичный и Слободской.
И еще один пример их мастерства.
Александр Шуров (Лившиц) и Николай Рыкунин пели эффектные куплеты.
«Колеса били мерный стук
То так, то тук, то так, то тук,
То так попеременно.
В купе, знакомом нам уже,
Давно сидят четыре дже,
Четыре дже, четыре дже,
Четыре джентльмена.
Под стук колес, под перебор
Встал первый за столом
И начал мерный разговор
Он в ритме поездном:
О том, что я король мясной
Везде молва гремит,
Моими бойнями и мной
Чикаго знаменит.
На два крюка берём быка
На крюк кого? Корову.
Бык «Му», а мы ему
Бык - брык
Готово!
Так речь закончил оптовик,
Внушительный деляга,
А поезд шёл чик-чик-чик-чик,
А поезд шёл чик-чик-чик-чик
В Чикаго.
С годами место Слободского занял Костюковский, и были созданы сценарии таких фильмов, как «Операция “Ы” и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» и «Бриллиантовая рука».
Я встречался с Яковом Костюковским и запомнил его скромность, простоту, контактность. В конце жизни он пришел к еврейской религии. И мы встречались с ним в синагоге.
