Скульптор Яаков Агам, один из самых известных в мире израильских художников, скончался 21 июня. На протяжении более семи десятилетий Агам, лауреат Премии Израиля, разрабатывал уникальный художественный язык, основанный на движении. Его работы выставлены в музеях и общественных пространствах по всему миру. Наряду со своими культовыми работами в галереях и международных коллекциях, Агам также оставил значительный след в городском ландшафте Израиля и других стран благодаря скульптурам, фонтанам и масштабным инсталляциям.

Некоторые из его работ на протяжении многих лет вызывали споры вокруг вопросов эстетики, сохранения и их соответствия меняющемуся городскому пространству. Но его статус одного из самых выдающихся представителей израильского искусства на международной арене оставался неоспоримым.

Одна из самых известных работ Агама является фонтан «Огонь и вода» на площади Дизенгоф в Тель-Авиве. Фонтан, открытый в 1986 году, представлял собой кинетическую скульптуру, сочетающую движение, цвет, воду, свет и огонь в меняющемся по времени представлении. Работа была построена из системы вращающихся колец, включающих красочные панели и геометрические узоры, которые создавали различные композиции в зависимости от угла зрения зрителя. Струи воды, световые эффекты и пламя, активируемые через определенные промежутки времени, превратили фонтан в постоянно меняющийся динамичный элемент, иллюстрирующий точку зрения Агама о том, что произведение искусства — это не фиксированный объект, а непрерывный опыт, создаваемый в результате взаимодействия пространства и зрителя.

Фонтан сразу привлек широкое внимание общественности и вызвал серьезные споры. Наряду с признательностью за художественные новшества и заметное присутствие в архитектурной среде, была высказана критика в связи с высокими расходами на содержание этого произведения, которые в то время оценивались примерно в 15 000 долларов в год.

Техническая сложность фонтана, с механизмами движения, освещения, подачи воды и пожаротушения, требовала дорогостоящего регулярного обслуживания и иногда приводила к отключению некоторых его систем. В то же время, на протяжении многих лет в обществе велась дискуссия о его месте на площади Дизенгоф. В то время как некоторые рассматривали площадь как городской символ и одну из самых узнаваемых достопримечательностей Тель-Авива, другие утверждали, что ее масштаб и визуальное доминирование нарушают функцию Дизенгофа как открытого и доступного общественного пространства.

Споры по поводу фонтана еще больше обострились во время реконструкции площади Дизенгоф и ее возвращения на уровень улицы. В 2011 году сооружение подверглось масштабной реставрации и модернизации с бюджетом в два миллиона шекелей, в ходе которой были перекрашены яркие панели и внесены технические изменения, в том числе отключен оригинальный механизм вращения колец. После завершения проекта реконструкции площади в 2018 году фонтан был вновь установлен в ее центре, но вместо цветной версии, ассоциирующейся с Агамом, был установлен другой вариант.

Этот шаг привел к длительному конфликту между Агамом и мэрией Тель-Авива. Художник утверждал, что изменения, внесенные в фонтан, нарушили целостность работы и его художественное видение, и что он был возвращен публике в искаженном состоянии, которое не отражало его первоначальных намерений. Муниципалитет, со своей стороны, объяснил, что такие решения были приняты по соображениям безопасности, технического обслуживания и бюджета.

Спор, который попал в заголовки газет, на юридические и общественные форумы, по сути, остается неразрешенным по сей день и иллюстрирует сохраняющуюся напряженность между правами художников и проблемами, связанными с поддержанием, сохранением и адаптацией произведений искусства для широкой публики к меняющемуся городскому пространству. «Я посвятил 10 лет созданию фонтана "Огонь и вода" для Тель-Авива, а городские власти превратили его в постыдный хлам. Они превратили в хлам мою самую важную работу», — заявил Агам в 2001 году.

Агам оставил «глубокий след» на побережье Тель-Авива не только фонтаном. Еще одна его заметная работа — дизайн фасада отеля «Дан», обращенный к морю. Это здание стало своего рода «маркой» набережной Тель-Авива. Агам создал геометрическую цветовую композицию, украшающую балконы отеля, динамичный фасад, который меняется в зависимости от движения зрителя, времени суток и освещенности. В то время, когда большинство отелей вдоль береговой линии имели однообразные фасады, Агам предложил смелый подход, превратившие здание в незаурядное произведение искусства.

С годами красочный фасад стал неотъемлемой частью городского пейзажа Тель-Авива и заметной достопримечательностью набережной. В отличие от некоторых других его работ, таких как фонтан, фасад отеля «Дан» был встречен широкой общественностью и профессионалами как один из самых успешных примеров облагораживания городского пространства.

В своем творчестве Агам стремился переосмыслить взаимосвязь между скульптурой и архитектурой. Одним из ярких примеров является его творческое вмешательство в проект Ne'eman Towers на севере Тель-Авива, жилой комплекс из семи зданий, спроектированный архитектурной фирмой Knafo-Klimor в середине 1980-х годов. В отличие от преобладавшего в то время подхода, характеризовавшегося монохромными фасадами и ограниченным использованием цвета, Агам включила в ограждающую конструкцию здания богатую геометрическую композицию, основанную на смелой и динамичной цветовой палитре.

Решение покрасить жилые здания в яркие цвета и украсить орнаментами было смелым и новаторским шагом, превратившим комплекс в один из самых самобытных проектов в местном архитектурном ландшафте. Работа Агама над Ne'eman Towers стерла грань между искусством и архитектурой и продемонстрировала, как цвет, движение и визуальное восприятие могут превратить фасад здания в произведение искусства городского масштаба.

Связь архитектуры с городским планированием также характеризовала обширную международную деятельность Агама. Его работы украшают многие города Европы, Соединенных Штатов и Азии, и он стал одним из немногих израильских художников, добившихся успеха в создании общественных пространств в глобальном масштабе.

Одной из его самых выдающихся работ является кинетический фонтан (т.н. «фонтан Агама»), который он создал на парижской площади Дефанс, в главном деловом районе города. Работа, сочетающая в себе воду, цвет, движение и отражения, была разработана таким образом, чтобы создать визуальный контраст с окружающими ее башнями из стекла и стали и привнести элемент игривости и движения в жесткую деловую среду. Как и в других своих работах, Агам и здесь стремился бросить вызов традиционному восприятию скульптуры как неподвижного объекта и создать произведение, которое постоянно меняется в зависимости от движения прохожих, дневного света и погодных условий. За прошедшие годы фонтан стал одной из визитных карточек района и ярким примером того, как паблик-арт может формировать идентичность города.

Более семи десятилетий Агам работал на стыке архитектуры и городского дизайна, став одним из первых израильских художников, превративших общественное пространство в основной объект для самовыражения. Его работы, размещенные на площадях, в отелях, жилых комплексах и городских центрах в Израиле и по всему миру, имели целью изменить восприятие людьми городской среды.

Несмотря на международное признание, Агам не избежал публичной критики и столкновений с властями, застройщиками и заказчиками по вопросам содержания, сохранения и художественной целостности. Эти конфликты, оправданные или нет, отражали его глубокую приверженность своему видению и отказ идти на компромиссы в отношении своих работ. Агам был многопрофильным художником в полном смысле этого слова и сложной личностью, но прежде всего он был творцом, оставившим уникальный след в израильском и мировом ландшафте, не только в музеях и галереях, но и на улицах, площадях и городских пейзажах.

Ynet, перевод Ильи Амигуда