• Главная
  • Фонд
  • Новости
  • STMEGI TV
  • STMEGI Junior
  • Горские евреи
  • Иудаизм
  • Библиотека
  • Академия Джуури
  • Лица
  • Мнения
  • Проекты
  • Приложения
  • Переводчик
  • 64.20
    70.67
    18.32
    Культура
    Йосси Тавор

    Юрий Башмет: «К дирижерам я относился негативно»

    Юрий Башмет

    С одним из самых, казалось бы, неблагодарных инструментов — альтом, Юрий Башмет изменил мир сольного исполнительства.

    – Юрий Абрамович, образно говоря, много лет назад вы вывели альт из оркестра за ручку, как гениального ребенка, на которого никто не обращал внимания, – и  поставили его перед оркестром. С той поры он так и  играет, а  весь мир наслаждается его чарующим звуком и затаенными возможностями. 

    – Кривляться не буду – я  сделал немало. Точнее, сам альт меня сделал. Но и  историческая почва была хорошо подготовлена. Замечательный парижский скрипичный мастер Этьен Ватло когда-то сказал мне: «Твой альт замечательный, но не лучший в мире, а вот ваш альянс дает неподражаемый результат, поэтому никогда не изменяй своему инструменту». 

    Наверное, я  еще и  счастливчик. Меня приглашали для выступлений на известнейших концертных площадках — в  Карнеги-холле, Ла Скала, Сантори-холле,  — и  я вошел в их историю как первый исполнитель сольных альтовых концертов. Кстати, и в нашем Большом зале Московской консерватории тоже. Это сыграло роль в моем большом исполнительском будущем. 

    – Первый альт вы купили на деньги, собранные игрой на гитаре? 

    – На треть. Остальное добавила мама, которая не хотела, чтобы я  в школьные годы подрабатывал игрой на гитаре, которой увлекся больше, чем альтом. И  это словно о моей маме знаменитый педагог Петр Соломонович Столярский, основатель первой в СССР музыкальной школы для одаренных детей, сказал: «Мне не нужны талантливые дети, мне нужны талантливые мамы». 

    – Для вас писал изумительный композитор – Гия Канчели. Как-то я  спросил Гию Александровича: «Почему вы так много пишите для альта?» И получил совершенно неожиданный ответ: «А назовите мне еще более грустный инструмент, чем альт?». 

    – Очень в  стиле Канчели! Дело в  том, что возможности альта гораздо шире, чем у  скрипки или виолончели. Музыканты говорят, что альт находится между скрипкой и  виолончелью. Я бы поспорил. Считаю, есть центр – альт, а  вокруг него скрипочка и виолончель. На итальянском альт  – viola, скрипка  – violino, то есть маленький альт, а виолончель – violoncello, большой альт. У всего свои исторические корни! 

    Безымянный.png

    Зимний фестиваль Башмета. Спектакль «Не покидай свою планету», 2019 год

    – 1985-й. Вы создаете камерный ансамбль «Солисты Москвы», начинаете дирижировать... 

    – В принципе, я  к дирижерам до того момента относился негативно. 

    – Почему? 

    – Потому что они, как правило, партитуру сольного концерта знали гораздо хуже, нежели партитуру симфонии. Не хочу, конечно, обижать всех абсолютно дирижеров, встречались и  внимательные к  оркестровому аккомпанементу. 

    Со мной же всё случилось банально просто. На фестивале во Франции, в Туре, не оказалось дирижера. Это был Валерий Гергиев, который по какой-то важной причине не смог приехать и  продирижировать студенческим оркестром. Менеджер обратился ко мне. Я опешил – ведь никогда не стоял за дирижерским пультом, но он убеждал, что у  меня всё получится. Студенты, говорит, тебя любят и  будут делать всё, что скажешь, музыку-то ты знаешь. После первой же репетиции я понял, что этот «яд» попал в мою кровь и мне очень хочется дирижировать. Концерт прошел тогда успешно, но каким образом я  достиг успеха, сказать не могу. (Улыбается.) 

    1.png

    Встреча с музыковедом Манаширом Якубовым

    – По-видимому, не всегда нужна мануальная техника, скорее  уж – эмоциональность и харизма. 

    – Да, пожалуй, но техника тоже нужна. Без нее никуда. 

    – Кстати, вы брали у  кого-нибудь уроки по дирижированию? 

    – Нет. Я  всегда смотрел и продолжаю смотреть на то, как это делают дирижеры, и говорю себе: вот так я никогда делать не буду. Но и смотреть на себя в  видеозаписи тоже не могу. (Смеется.) 

    – Поговорим о  наследии. Скажите, альтисты нового поколения – они есть? 

    – Да, есть амбициозные в  хорошем смысле слова молодые люди, которые понимают, что с  этим инструментом можно стать мировой звездой. У  них высокий уровень владения альтом, и их пять-шесть человек. Главное – как сложится их карьера, судьба. Есть нахальные и владеющие инструментом, но пустые, а  есть музыканты с  драгоценной душой, но недостаточно артистичные, скромные. Я вижу будущее за ними. 

    – Это будет непросто, вы высоко подняли планку… 

    – Да, причем так, что дай Б-г мне самому до нее ежедневно дотягиваться! 

    – Огромное спасибо за интервью! 

    – Надеюсь, мы встретимся еще и  в  Израиле  – в  теплой, красивой, доброжелательной стране, куда я  всегда приезжаю с большим удовольствием.

    3.png

    Справка

    Юрий Башмет родился в 1953 году в Ростове. Советский и российский альтист, дирижер. Окончил МГК им. Чайковского по классу альта (1976). Профессор. Народный артист СССР. Лауреат государственных премий СССР и РФ. Лауреат премии «Грэмми» (с оркестром «Солисты Москвы», Лос-Анджелес, 2008). С 2002 года – художественный руководитель и главный дирижер Государственного симфонического оркестра «Новая Россия».

    Комментарии